【環(huán)球時(shí)報(bào)記者  張 振  環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者  董銘】火爆的2023年暑期檔8月31日落下帷幕，三個(gè)月的檔期總票房高達(dá)206.19億元人民幣，打破2019年的最高紀(jì)錄（178億元）。回顧今年暑期檔會(huì)發(fā)現(xiàn)，中國(guó)電影市場(chǎng)不僅全面復(fù)蘇，還帶來(lái)新的變化和思考——現(xiàn)實(shí)主義題材的持續(xù)走俏、中國(guó)歷史及文化題材的重獲認(rèn)可，以及好萊塢大片的風(fēng)光不再都反映出：中國(guó)電影的平均水準(zhǔn)提高了，中國(guó)觀眾的口味也變了。中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員、北京市文聯(lián)簽約評(píng)論家孫佳山認(rèn)為，今年暑期檔呈現(xiàn)出非常豐富的生態(tài)，觀眾的文化消費(fèi)習(xí)慣和觀影頻率在這個(gè)階段得到集中恢復(fù)。

現(xiàn)實(shí)題材走紅，自帶話題+社會(huì)效應(yīng)

今年暑期檔票房榜前十位中，國(guó)產(chǎn)電影占八席，其余兩部中的《巨齒鯊2：深淵》還是中美合拍片。這八部賣座國(guó)產(chǎn)片中，不少是現(xiàn)實(shí)主義題材或具有明顯現(xiàn)實(shí)主義元素，上映后迅速引發(fā)觀眾共鳴，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)烈社會(huì)反響。暑期檔收官階段極限逆襲《消失的她》，憑借35.26億元票房位列檔期第一、全年第三的《孤注一擲》，就是基于大量真實(shí)詐騙案例改編。

《孤注一擲》中許多作案手法、細(xì)節(jié)都有原型，曾給受害者造成巨大財(cái)產(chǎn)損失和精神傷害。片中張藝興、金晨飾演的程序員、模特被騙到境外打工，被迫成為詐騙行為的參與者，同時(shí)受盡折磨。相比社會(huì)新聞，電影補(bǔ)足了網(wǎng)絡(luò)詐騙的幕后流程，而王大陸飾演的網(wǎng)絡(luò)賭博受害者，更是讓許多觀眾想起自己或身邊人的遭遇，讓《孤注一擲》更容易引發(fā)強(qiáng)烈的代入感，被“多一人觀影，少一人受騙”的宣傳語(yǔ)擊中，持續(xù)推高口碑和票房。

基于現(xiàn)實(shí)主義題材，加上成熟的電影手法，打造合適的懸疑、動(dòng)作類型，是《孤注一擲》《消失的她》賣座的關(guān)鍵?！断У乃返膭∏殡m然是虛構(gòu)，但也是以現(xiàn)實(shí)中的“泰國(guó)殺妻案”為藍(lán)本，片中觸及的婚姻話題在社交平臺(tái)發(fā)酵后成功“出圈”，票房持續(xù)累積到35億元。

由王寶強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《八角籠中》涉及適齡兒童教育、貧困地區(qū)年輕人脫貧等話題，影片通過當(dāng)事人視角剖析，加入教練和格斗少年間真摯的情感，讓觀眾換一個(gè)角度看待問題，最終收獲豆瓣評(píng)分7.5、票房22億元的佳績(jī)。

除了以上三部，今年暑期檔上映的《學(xué)爸》《我經(jīng)過風(fēng)暴》《最后的真相》和《我愛你！》也帶有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義元素?！秾W(xué)爸》雖是喜劇，但同樣擊中廣大中國(guó)父母關(guān)注的社會(huì)熱點(diǎn)——“擇?！?。黃渤飾演的老爸不僅要時(shí)刻“雞娃”，還得絞盡腦汁搶名校、買學(xué)區(qū)房、假結(jié)婚、帶娃突擊特長(zhǎng)培訓(xùn)班……《學(xué)爸》通過接地氣的題材和表演觸動(dòng)中年觀眾，4.8億元的票房大多來(lái)自感同身受的父母。

佟麗婭主演的《我經(jīng)過風(fēng)暴》則聚焦家暴問題，影片的女性主創(chuàng)通過自身視角沖破世俗眼光，憑借真實(shí)細(xì)膩的描寫展現(xiàn)家庭困境，也引發(fā)熱議。黃曉明和閆妮主演的《最后的真相》則通過律師對(duì)一件“鐵案”的證據(jù)搜集，挖掘底層單身母親和空巢老人的情感訴求。

《我愛你！》選擇關(guān)注老年人情感世界，梁家輝、葉童、倪大紅等資深演員的表演令人動(dòng)容。這些暑期檔國(guó)產(chǎn)電影成功抓住中國(guó)觀眾的“痛點(diǎn)”，結(jié)合現(xiàn)實(shí)題材和成熟的商業(yè)手法，引發(fā)社會(huì)反響和熱議，進(jìn)而在社交平臺(tái)上二次發(fā)酵傳播，最終口碑和票房雙豐收。

優(yōu)秀傳統(tǒng)文化吸引力遠(yuǎn)超預(yù)期

除了現(xiàn)實(shí)題材的走俏，曾經(jīng)被市場(chǎng)淡忘的傳統(tǒng)文化和東方魔幻題材在這個(gè)暑期檔也再度翻紅。再現(xiàn)盛唐風(fēng)華的國(guó)風(fēng)動(dòng)畫《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》和根據(jù)古典名著改編的《封神第一部》分別斬獲17.9億元和24.8億元的票房，8.3和7.9的豆瓣評(píng)分，也遠(yuǎn)超上映前人們對(duì)于該類型的預(yù)期。

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》由曾經(jīng)打造《白蛇》《新神榜：楊戩》等作品的追光動(dòng)畫制作，影片堅(jiān)持國(guó)風(fēng)主題，用一部長(zhǎng)達(dá)168分鐘的“中國(guó)最長(zhǎng)動(dòng)畫電影”，為觀眾全景式展現(xiàn)開元、天寶年間的大唐盛世，李白、杜甫、高適等偉大詩(shī)人一一登上大銀幕，《靜夜思》《將進(jìn)酒》《登黃鶴樓》等傳世名作，配合精致宏大的動(dòng)畫場(chǎng)景，充分展現(xiàn)中國(guó)文化的菁華，也為中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作提供更廣闊的視野。

對(duì)于在暑期觀影的家長(zhǎng)和學(xué)生來(lái)說，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》堪稱動(dòng)畫版的《唐詩(shī)三百首》。影片的成功在于主創(chuàng)用動(dòng)畫電影的視聽手法，解讀中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和古代名人，其中既有李白和高適的多年友情，也有金戈鐵馬的家國(guó)情懷，高潮時(shí)的《將進(jìn)酒》長(zhǎng)鏡頭充滿華麗的想象力。這些都是中國(guó)動(dòng)畫電影在視角和選題上的突破，技術(shù)上不輸給好萊塢作品，同時(shí)文化血脈上更適合中國(guó)觀眾，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》最終“出圈”并成為中國(guó)影史“第二賣座”的動(dòng)畫片，也在情理之中。

投資高達(dá)20億、上映前不被看好的《封神第一部》開局票房的確不如人意，畢竟東方魔幻題材早已不是當(dāng)下電影市場(chǎng)的主流，“封神IP”之前的改編也多以失敗告終。然而《封神第一部》上映一段時(shí)間后仍憑借不俗的制作水準(zhǔn)、觀眾的支持、劇組主創(chuàng)的路演以及宣發(fā)方向的及時(shí)調(diào)整獲得市場(chǎng)認(rèn)可，長(zhǎng)線票房超過投資。

作為三部曲的開端，《封神第一部》場(chǎng)面宏大、特效亮眼，同時(shí)改寫原著小說中的情感重心，重新挖掘中國(guó)古代看重的君臣和父子關(guān)系，在角色和視角上做出大幅度刪減、合并和調(diào)整，以適合現(xiàn)代觀眾的審美。片中李雪健、黃渤等人演技始終在線，費(fèi)翔飾演的紂王也不再只是淫亂昏庸的暴君，凸顯“天下共主”的復(fù)雜人格魅力——這種改編方向也更容易獲得當(dāng)下年輕觀眾的認(rèn)可。

水土不服？好萊塢大片不靈了

曾經(jīng)頗受歡迎、票房傲人的好萊塢大片在這個(gè)暑期檔有些被“邊緣化”，僅有兩部影片進(jìn)入票房前十，其中中美合拍的《巨齒鯊2：深淵》入賬8.2億元，另一部經(jīng)典IP《變形金剛：超能勇士崛起》只有6.5億元。事實(shí)上，今年中國(guó)暑期市場(chǎng)對(duì)包括好萊塢在內(nèi)的各國(guó)進(jìn)口片保持開放態(tài)度，引進(jìn)數(shù)量之多、類型之豐富超過往年。

無(wú)論是全球熱賣的《芭比》《奧本海默》，還是高口碑的《碟中諜7》《蜘蛛俠：縱橫宇宙》、經(jīng)典IP《奪寶奇兵5》《閃電俠》等，今年好萊塢暑期重頭戲幾乎全部引進(jìn)，任憑中國(guó)觀眾挑選。然而，這些好萊塢影片的票房表現(xiàn)都不算出色，全球票房冠軍《芭比》的中國(guó)票房?jī)H2.5億元，豆瓣評(píng)分8.5分的《蜘蛛俠：縱橫宇宙》也只有3.5億元。

對(duì)于進(jìn)口片遇冷的原因，法國(guó)廣播電臺(tái)分析稱：“現(xiàn)在中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影和好萊塢大片在質(zhì)量上不再存在差異，影院里的大多數(shù)年輕觀眾也不再崇拜好萊塢電影”。同時(shí)，文化差異造成的“水土不服”在《芭比》《小美人魚》等影片上也體現(xiàn)得很明顯，即便是剛剛在中國(guó)上映的《奧本海默》也有可能因?yàn)橛^眾對(duì)歷史背景的陌生，讓影片難以“出圈”。

如果從好萊塢暑期檔影片自身找原因，首當(dāng)其沖的就是“缺乏創(chuàng)新”。這個(gè)暑期檔雖然有《芭比》和《奧本海默》的“原創(chuàng)組合”，也有畫風(fēng)突出的《蜘蛛俠：縱橫宇宙》，但其他影片大多因?yàn)槿狈π乱?、老套重?fù)而陷入困境。尤其是迪士尼投下重金的《奪寶奇兵5》，制作成本超過3億美元，最終全球票房只有3.8億美元，讓出品方迪士尼蒙受巨虧。

同樣遭遇的還有華納/DC寄予厚望的《閃電俠》，并不算新鮮的多元宇宙和時(shí)空重啟情節(jié)、男主角糟糕的道德水準(zhǔn)，讓這部影片只能早早進(jìn)入流媒體平臺(tái)。即便是湯姆·克魯斯的看家系列《碟中諜7》，也未能讓收益持平高昂的投資，精彩的動(dòng)作戲難掩劇情的簡(jiǎn)單粗暴，最終5.5億美元的全球票房算不上出色。如此看來(lái)，《巨齒鯊2》8.5億元中國(guó)票房的最大功臣不是好萊塢特效團(tuán)隊(duì)和杰森·斯坦森，而是中國(guó)“票房擔(dān)當(dāng)”吳京的號(hào)召力。

今年暑期檔的好萊塢大片之所以虧多盈少，英國(guó)《每日電訊報(bào)》從成本角度分析稱：“好萊塢大片為了更宏大的場(chǎng)景、更炫目的視覺效果不斷加碼，導(dǎo)致拍攝、重拍和后期制作的費(fèi)用大增?！敝劣谄狈坎患训脑?，有媒體認(rèn)為是好萊塢罷工導(dǎo)致宣傳拉胯，也有人歸咎于院線-流媒體“窗口期”縮短影響觀眾的消費(fèi)意愿，加拿大廣播公司則認(rèn)為是電影公司給觀眾看的作品“與預(yù)期不符”。

美國(guó)《波士頓郵報(bào)》從時(shí)長(zhǎng)角度分析好萊塢暑期檔大片帶來(lái)的審美疲勞，“好萊塢大片們，請(qǐng)?jiān)诼L(zhǎng)的放映中給我們留個(gè)中場(chǎng)休息的時(shí)間。如今電影越來(lái)越長(zhǎng)，從《碟中諜7》的2小時(shí)43分鐘，到《奧本海默》的整整3小時(shí)，就連合家歡定位的《小美人魚》也有2小時(shí)15分鐘，觀眾真的愿意為冗長(zhǎng)的劇情買單嗎？”